유명해도 행복하지는 않다 Celebrity is Overrated:

명성과 인기가 사생활·관계·자기 선택을 빼앗아 평범한 삶을 그리워하게 만드는 전개.

54_조명 속의 슬리퍼_유채회화_미국사실주의_고립된실내빛_유채·캔버스_거대한스포트라이트와슬리퍼

인기는 많은데 내 생활이 없다

관객이 좋아하는 내 모습에서 내가 퇴사할 수 있을까

마지막 브라우니를 누가 먹을지 정하려고 사람들이 자기 인생의 불행을 말한다. 영화 〈노팅 힐〉의 저녁 식사 자리다. 다들 자신이 가장 가엾다고 주장하는 장난스러운 분위기 속에, 세계적인 영화배우 안나 스콧도 끼어든다.

돈도 많고 아름답고 유명한 사람이 무슨 불행을 말할 수 있을까. 안나는 사람들이 자기 외모를 평가하고, 나이가 들면 사랑받지 못할지 모른다는 불안을 이야기한다. 친구들은 세계적인 스타를 특별 심사 대상으로 모시기보다, 브라우니를 얻으려는 또 한 명의 참가자로 대한다.

이 장면이 따뜻한 것은 안나의 삶이 남들보다 더 불행하다는 결론을 내려서가 아니다. 유명한 사람이 유명함을 잠시 내려놓고 같은 식탁에 앉을 자리가 생겼기 때문이다. 모두가 알아보는 얼굴이어서 얻는 것과 그 얼굴 때문에 잃는 것을 한 사람 안에서 함께 보게 한다.

알아보는 사람은 많은데 편히 있을 곳은 적다

안나는 윌리엄의 친구들과 처음 만났을 때부터 유명인이다. 그녀가 어떤 작품에 출연했는지, 얼마나 큰 배우인지에 대한 지식이 실제 만남보다 먼저 도착해 있다. 사람들은 눈앞의 손님을 보면서 동시에 자신이 이미 알고 있는 스타를 본다.

그런데 식탁에서는 그 지식이 조금씩 밀려난다. 친구들이 자기 직업과 연애, 실망을 말하는 동안 안나도 반응하고 웃는다. 누가 자신을 평가할 기사나 인터뷰를 준비하는 자리가 아니다. 함께 먹고 농담하는 시간이 그녀를 관객석에서 보던 얼굴과 다르게 만든다.

뒤에 안나가 사생활이 언론에 노출되는 일을 겪고 윌리엄을 찾아왔을 때, 이 평범한 공간의 가치가 더 뚜렷해진다. 세계적인 배우에게도 문을 닫고 조용히 머물 곳이 필요하다. 그러나 그녀가 어디에 있는지 알려지는 순간 그 문 앞까지 관심이 몰려온다. 자신만의 관계라고 생각한 곳이 쉽게 공개 장소로 바뀐다.

윌리엄에게는 뜻밖의 사람이 일상 안으로 들어오는 로맨스다. 안나에게는 일상이라고 부를 수 있는 공간을 잠시 얻는 로맨스이기도 하다. 두 사람이 같은 시간을 보내면서 서로 다른 것을 선물받는다.

영화는 그녀의 성공을 지워서 사랑받을 자격을 만들지 않는다. 마지막에도 안나는 배우다. 필요한 것은 유명해지기 전으로 시간을 돌리는 일이 아니라, 유명한 상태에서도 한 사람으로 대우받을 관계다. 명성과 사생활이 반드시 하나를 버려야만 얻는 선택지로 끝나지 않기에 이 로맨스의 약속이 살아 있다.

내가 부르지도 않은 노래 때문에 유명해졌다

로빈 벤웨이의 소설 〈오드리, 웨이트!〉는 유명해지고 싶은 사람조차 아니었던 인물을 중심에 놓는다. 오드리는 남자친구 에번과 헤어진다. 밴드의 보컬인 에번은 그 이별을 노래로 만들고, 곡은 크게 성공한다. 제목에는 그녀의 이름이 들어간다.

소설 초반의 공연장에서 오드리는 이미 난처한 관객이다. 자신이 떠난 일을 다른 사람이 무대 위에서 부른다. 둘 사이의 대화였던 말이 제목과 후렴이 되는 순간, 관계의 주도권도 달라진다. 그녀가 이별을 결정했다는 사실과 사람들이 그 이별을 어떤 이야기로 소비할지는 별개다.

인기가 커지면서 관심은 가수에게만 머물지 않는다. 사람들이 학교로 찾아오고, 오드리의 옷차림이 기사거리가 되고, 온라인에서는 그녀의 움직임을 따라간다. 노래를 좋아하는 사람에게 그녀는 이미 아는 인물이다. 정작 오드리는 그 사람들을 모른다.

이 불균형이 이야기를 움직인다. 유명세에 대한 동의가 없는 사람도 누군가의 작품에 등장하는 순간 공적인 인물처럼 취급될 수 있다. 오드리가 왜 헤어졌는지 직접 말하기 전에, 노래를 들은 사람들이 각자의 결론을 갖는다. 아주 사적인 선택에 낯선 관객들이 계속 생긴다.

그녀는 대중 앞에 설 기회를 얻어 자기 이야기를 하게 된다. 그것은 더 크게 성공하는 것과는 다른 보상이다. 다른 사람이 붙여 놓은 설명을 듣기만 하던 자리에서, 자기 이름으로 자기 경험을 말하는 자리로 옮겨 간다.

안나에게 유명함은 오랫동안 해 온 일의 조건이다. 오드리에게는 갑자기 벌어진 사건의 결과다. 같은 사생활의 상실이라도 감당해야 할 출발점이 다르다. 독자는 이 차이 덕분에 유명한 사람이라면 감수해야 한다는 말이 얼마나 쉽게 사람을 묶는지 보게 된다.

방송 규모가 줄어도 자기 목소리를 얻는 결말

게임 〈몬스터 프롬 4: 몬스터 콘〉의 에이프릴 퍼스트는 아예 감정을 분리해서 관리한다. 광대 아이돌이자 스트리머인 그녀는 계약상 카메라에 어울리지 않는 감정을 귀여운 마스코트 안에 담아 두어야 한다. 밝고 친근한 모습은 본인의 기분에 따라 달라지는 표정이 아니라 유지해야 할 상품의 조건이다.

기괴한 판타지 설정이지만 상황은 알아보기 쉽다. 보는 사람이 좋아하는 나와 내가 실제로 느끼는 것 사이의 거리가 커졌다. 보통이라면 피곤한 날에는 피곤한 표정을 짓겠지만, 에이프릴에게 그런 감정은 자기 얼굴 밖으로 치워야 할 것이다.

플레이어가 돕는 한 비밀 결말에서는 계약에서 벗어나는 일이 목표가 된다. 더 많은 시청자와 더 큰 무대를 얻어 주는 방식으로 문제를 해결하지 않는다. 성공을 만들어 준 틀 자체가 그녀를 괴롭게 하고 있기 때문이다.

계약을 끝낸 뒤 에이프릴은 작은 공연장에서 노래하고, 규모는 작아도 자신을 좋아하는 시청자들과 방송을 이어 간다. 게임의 마지막 음악까지 그녀의 목소리로 달라진다. 숫자가 줄어든 사실보다 누가 그 목소리를 정하는가가 결말의 중심에 놓인다.

이 선택은 창작 활동을 그만두는 것과 다르다. 그녀는 여전히 노래하고 사람들과 만난다. 그 일을 하기 위해 감춰야 했던 자기 일부를 되찾는다. 무엇을 계속 좋아하고 무엇에서 벗어나고 싶은지를 구분해 주는 결말이다.

게임에서 흔히 성공을 알리던 지표를 잠시 의심하게 한다는 점도 흥미롭다. 더 크고 더 많아졌다면 무조건 잘된 것일까. 에이프릴의 경우에는 작은 규모가 실패의 표시가 아니라 자기 선택의 결과다. 플레이어도 그녀를 더 유명하게 만들어 주는 사람 대신, 그녀가 원하는 방식으로 살아가도록 돕는 사람이 된다.

오드리는 자신이 고르지 않은 노래의 주인공이 되고, 에이프릴은 자신이 택한 활동 안에서 감정을 관리당한다. 둘 다 관심을 잃는 것으로만 해결하려 하면 하고 싶은 일까지 사라질 수 있다. 누가 자기 이름으로 말할 수 있는지, 공개한 이미지를 언제 바꿀 수 있는지로 범위를 좁히면 명성의 불편이 실제 사건이 된다.

진짜 나보다 나를 더 잘 안다는 팬

곤 사토시의 애니메이션 영화 〈퍼펙트 블루〉에서 미마는 아이돌을 그만두고 배우로 활동하려 한다. 새로운 역할과 촬영이 이어지지만, 과거의 아이돌 이미지를 원하는 시선이 함께 따라온다. 직업을 바꾸는 결정이 이전의 팬들에게까지 승인받아야 하는 일처럼 변한다.

특히 미마의 일상을 당사자인 것처럼 적는 웹사이트는 공개 이미지의 문제를 더 가깝게 가져온다. 다른 사람이 만든 기록이 자기 생활을 알고 있고, 자신보다 더 그럴듯한 ‘미마’를 제시한다. 유명인의 사진을 보는 것과 그 사람의 목소리를 대신 쓰는 것은 다른 침범이다. 관객이 알고 싶은 얼굴과 당사자가 살아가는 몸 사이에서 누가 진짜라는 권한을 갖는지가 흔들린다.

이 영화를 유명해지면 모두 불행해진다는 교훈으로 읽으면 직업을 바꾸려는 미마의 선택이 흐려진다. 그는 단지 관심을 피하려는 것이 아니라 다른 일을 해보고 싶다. 예전에 나를 좋아했다는 사실이 지금의 나를 승인하거나 거부할 소유권이 되는 순간, 응원의 언어도 위협처럼 들릴 수 있다.

가발을 벗으면 평범한 학생으로 돌아갈 수 있을까

디즈니 시트콤 〈한나 몬타나〉의 마일리는 스타 한나의 정체를 숨기고 학교에 다닌다. 공연의 관심과 학생의 일상을 두 이름으로 나누려는 계획이다. Secret Identity는 보통 영웅의 가족을 적에게서 보호하지만, 여기서는 유명세가 모든 만남에 먼저 끼어드는 일을 막으려 한다.

그런데 릴리처럼 가까운 친구에게도 정체를 설명해야 하는 순간이 온다. 비밀이 평범한 우정을 지켜주었던 동시에, 친구는 중요한 사실을 몰랐던 사람이 된다. 안전하게 분리한 두 생활을 유지하려면 주변 사람도 숨김에 협력해야 한다. 가발 하나의 간편한 전환 뒤에 다른 사람들이 감당하는 거짓말이 늘어나는 셈이다.

〈몬스터 프롬 4〉의 에이프릴은 감정을 마스코트에 떼어놓고 카메라에 어울리는 얼굴을 유지한다. Stepford Smiler라는, 밝은 표정 아래 괴로움을 감추는 인물형과 닿는 지점이다. 마일리는 이름을 나누고 에이프릴은 감정을 나눈다. 방식을 달리해도 휴식과 불쾌함을 허용받기 위해 자기 일부를 숨겨야 한다는 비용이 남는다.

내 대역은 오늘도 정상 출근합니다

마일리는 한나의 정체를 감추어 다른 생활을 얻으려 하고, 미마는 이미 알려진 사람이 새로운 일을 하려 한다. 비밀 신분Secret Identity로 두 이름을 나누는 방법과 과거의 이미지에서 벗어나는 방법은 다르다. 앞의 방식에서는 두 생활이 같은 날 겹치는 일이 위기이고, 뒤의 방식에서는 새 일을 해도 옛 모습으로 읽히는 일이 위기다.

대역배우 Body Double을 결합하면 다른 사람에게 공개적인 역할을 맡길 수 있다. 원래는 중요한 인물을 노리는 공격에서 본인을 보호하려고 대역을 세우는 장치다. 명성의 부담과 연결할 때에도 외모가 비슷한 사람이 일정을 대신해준다는 편리함뿐 아니라, 누구에게 위험이 옮겨가는지를 보아야 한다. 쉬는 시간을 얻은 본인에게도 대역의 하루를 모른 척할 수 없는 이유가 생긴다.

가상의 연예계 스릴러에서 위협을 받은 배우가 공개 행사에 대역을 세우고 하루를 쉬기로 한다고 해보자. 그런데 대역이 즉흥적으로 한 말이 본인의 어떤 인터뷰보다 호평을 받는다. 다음 행사에서도 똑같이 해달라는 요청이 온다. 보호를 위해 한 번 빌린 얼굴이, 본인보다 더 잘 팔리는 그 사람의 성격으로 굳어진다.

이때 배우가 대역을 질투하는 데서만 끝내지 않을 수 있다. 대역에게는 자기가 한 말인데 자기 이름으로 인정받을 수 없는 문제가 있다. 배우는 안전해지려고 숨었지만 이제 돌아오면 ‘달라졌다’는 말을 들을 처지다. 공개 이미지가 두 사람의 생활을 각각 어떻게 막는지 보여주면 어느 한 사람을 가짜라고 지우는 결말도 쉽지 않다.

공적인 장면과 사적인 장면을 붙이는 순서가 유용하다. 행사에서 여유롭게 웃는 모습을 먼저 보여준 뒤, 다음 행사에서 같은 웃음을 재현하라는 요구를 보여주면 칭찬이 업무가 된다. 반대로 쉬는 날에도 무심코 그 표정을 짓는 모습을 먼저 보여주면 무대 밖에 남은 습관이 보인다. 유명해서 외롭다는 설명보다 표정을 언제 바꿀 수 있는지가 구체적이다.

〈몬스터 프롬 4: 몬스터 콘〉의 작은 공연이 가능한 결말을 제시하듯, 잃을 관객과 남길 일을 따로 정할 수도 있다. 자기 이름으로 처음 내놓은 평범한 말에 이전보다 적은 박수가 돌아온다. 그래도 다음 문장을 남이 써주지 않았다는 것을 관객이 안다면 그 작은 무대가 실패가 되진 않을 것이다.

54_가면 뒤의 방석_금속조각_상징주의_화려한외피와안쪽_청동·거울·면_금속가면과낡은방석

함께 읽는 15가지 클리셰와 트롭스

감추고 싶은 옛 모습 — Old Shame: 과거의 작품이나 행적이 현재 이미지와 맞지 않아 부끄러워한다.〈에어헤즈〉(영화): 차즈가 학창 시절의 촌스러운 모습을 고백하자 오히려 팬들이 자기 경험을 털어놓으며 호응한다.

유명한 가족의 그늘 — Familial Fame Frustrations: 한 사람의 명성이 가족에게 비교와 간섭의 부담을 준다.〈해리 포터와 저주받은 아이〉(연극): 알버스는 유명한 아버지의 기대와 평판 속에서 자기 학교생활까지 평가받는다.

화려한 업계의 추한 이면 — Horrible Hollywood: 연예 산업의 겉모습 뒤에 착취와 권력 다툼이 드러난다.〈시티 오브 엔젤스〉(뮤지컬): 자기 소설을 각색하는 작가는 제작자의 간섭과 업계의 거래 속에서 작품을 지키려 한다.

정점의 외로움 — Lonely at the Top: 높은 지위나 성공을 얻는 대신 동등하고 편한 관계를 잃는다.〈크로스 로드〉(뮤지컬): 엘리자는 권력자에게 아첨하는 사람들 속에서 자신을 이름으로 부르는 파가니니에게 다른 감정을 느낀다.

낮아진 지위가 주는 자유 — Gracefully Demoted: 직급이나 지위가 내려가 오히려 원하는 삶이나 일을 하게 된다.〈스타 트렉 IV: 귀환의 항로〉(영화): 커크는 제독에서 대령으로 강등되지만 다시 우주선 지휘를 맡게 된다.

평범해도 괜찮아 — Okay to Be Average: 특별한 성공만이 삶의 가치를 결정한다는 생각에서 벗어난다.〈이름을 말해줘〉(소설): 콜린은 신동 시절의 명성에 매달리기보다 친구와 새로운 사랑이 있는 현재를 받아들인다.

잠깐의 유명세 — 15 Minutes of Fame: 우연한 사건으로 주목받았다가 관심이 다른 곳으로 옮겨 간다.〈스쿨럼블〉(만화): 라라는 시부야에서 잠시 유행의 중심이 되지만 음반이 실패하자 평범한 유학생 생활로 돌아온다.

배우와 배역을 혼동하기 — Actor/Role Confusion: 팬이나 주변 사람이 배우를 그가 연기하는 캐릭터와 같은 사람으로 여긴다.〈라쳇 & 클랭크 3: 공구전사 리로디드〉(게임): 네파리우스는 클랭크가 연기한 비밀요원을 실제 정체로 믿어, 허구의 배역이라고 설명해도 그에게 영웅답게 자기 편에 서라고 요구한다.

배역에 빠져 자기를 잃음 — Lost in Character: 연기하는 역할이 배우의 실제 태도와 정체성까지 차지한다.〈트로픽 썬더〉(영화): 커크 라자러스는 촬영 현장을 벗어난 위험 속에서도 자신이 맡은 병사 역할을 놓지 않는다.

공을 탐내지 않는 영웅 — Humble Hero: 큰일을 해내도 명성과 중심 자리를 다른 사람에게 양보한다.〈브루탈 레전드〉(게임): 에디는 저항군을 위해 실무를 해내면서도 무대 뒤 스태프처럼 공을 앞사람에게 돌린다.

유명인의 이름을 빌린 광고 — Celebrity Endorsement: 유명한 사람의 인지도와 신뢰를 상품이나 가게의 홍보에 이용한다.〈매스 이펙트 2〉(게임): 셰퍼드는 시타델의 상점에 추천 광고를 제공해 할인을 받을 수 있다.

악명으로 알려지기 — Fame Through Infamy: 좋은 평가 대신 나쁜 사건을 통해서라도 이름을 알리려 한다.〈바니 밀러〉(드라마): 신생 갱단은 동료를 빼내겠다며 경찰서에 들이닥치고 신문에 나온다는 약속에 오히려 만족한다.

똑같이 생긴 남 — Identical Stranger: 혈연이나 동일인이라는 이유 없이 두 인물의 외모가 놀랄 만큼 닮았다.〈바비의 공주와 거지〉(애니메이션): 공주 애널리스와 에리카는 머리색 등 일부 차이를 빼면 서로 구분하기 어려울 만큼 닮아 있다.

제작 권한의 간섭 — Executive Meddling: 제작비나 유통을 쥔 쪽이 창작물의 내용에 개입한다.〈심슨 가족〉(애니메이션): 방송 경영진의 요구로 탄생한 푸치가 기존 만화에 끼어들지만 관객의 사랑을 얻지는 못한다.

아역 스타 이후의 삶 — Former Child Star: 어린 시절의 인기가 사라진 뒤에도 그 시절의 이미지와 후유증이 남는다.〈애비뉴 Q〉(뮤지컬): 작품 속 게리 콜먼은 과거의 아역 스타 경력과 달리 건물 관리인으로 등장한다.

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