윤해준

<돈>(1983) - 보이지 않는 실재를 포착하는 손의 활용법

윤해준 — Wed, 11 Dec 2024 20:56:17 GMT

브레송 영화에서의 몸 일반적인 영화에서 인물의 몸은 서사적인 맥락을 나타내기 위한 수단으로 사용된다. 인물의 전사, 상태, 감정, 상징 따위를 드러내며 그 인물을 하나의 개별자로 만드는 것이다. 그런데 브레송 영화에서의 몸은 매우 상이한 접근법으로 나타난다. 신체의 일부분, 그 중에서도 특히 눈과 손이 세계를 지각하는 독립 주체로 표상된다. 그 밖의 신체부

<치카마츠 이야기>

윤해준 — Wed, 04 Dec 2024 18:42:44 GMT

<치카마츠 이야기>는 3편의 겐지의 50년대 시대극-<오하루의 일생>, <우게츠 이야기>, <산쇼다유>-과 마찬가지로 시대극이며, 유교 기반 시스템의 폐단에 주인공이 희생당한다는 서사의 틀 또한 유사하다. 앞에서부터 각각의 특징을 열거하면, '주인공이 끝을 모르고 추락하는 플롯', '정서를 담지하는 카메라의 움직임과 쇼트의 지속성', '아이러니를 활용한 역

<아사코 I & II>

윤해준 — Wed, 04 Dec 2024 18:30:34 GMT

이야기에서 주요 인물끼리 조우시킬 때 개연성을 확보하기 위해 보통은 각 인물의 목적지를 미리 설정한다. 그들의 동선이 겹쳐야만 하는 이유가 제시된다는 말이다. 그런데 <아사코 I & II>는 조우하기까지의 과정을 결코 설명하지 않는다. '아사코'와 '바쿠'가 사진전에서 처음 만나는 오프닝, 그리고 '료헤이'가 하필 아사코가 근무하는 카페 옆 회사에 부임해서

<시계태엽 오렌지> 키치인 듯 키치 아닌 키치 같은 - 악의 관점에서의 선순환

윤해준 — Tue, 13 Apr 2021 09:21:05 GMT

영화를 보고 떠오른 단어는 키치 kitsch였다. 영화 전반을 아우르는 미장센과 과장된 제스처가 그러하고, 또 주제 의식을 돌출시키는 방식과 그것이 유도하는 함의가 그러하다. 그러나 한편 쿤데라의 정의에 의한 키치를 고찰해보면 정반대로 이 영화가 비-키치라는 생각도 든다. 열려있는 여러 가능성 중에 한 가지를 정할 필요가 있다고 생각했다. 키치를 정의하