원승환

영화와 영상의 미래에 관한 뤼미에르 선언 - 2026년 뤼미에르 서밋에서 발표

2026-09-08T04:06:14Z

영화와 영상의 미래에 관한 뤼미에르 선언 (Déclaration Lumière sur l'avenir du cinéma et de l'image animée) 발표일: 2026년 9월 7일 프랑스 공화국 대통령과 대한민국 대통령의 공동 주재 아래 2026년 9월 7일 생폴드방스(Saint-Paul-de-Vence)에서 개최된 뤼미에르 정상회의(Somme

전세계 극장 산업: 코로나19 이후 변화한 극장 경험 - 프랑스국립영화영상센터(CNC) 연구보고서 요약

2026-08-04T06:21:37Z

원문 코로나19 이후 세계 극장 산업의 변화와 미래: 경험의 재창조 2026년 칸 영화제 개최 기간에 맞춰 프랑스 국립영화영상센터(CNC)가 발표한 «세계 영화관의 최신 트렌드» 연구 보고서는 팬데믹 이후부터 2025년까지 전 세계 극장 산업이 겪은 구조적 변화를 극명하게 보여줍니다. CineGroup, Hexacom, Omdia가 공동으로 조사한 주요

Fox는 왜 Roku를 사려 하는가 - 스트리밍 시대에 지상파 방송이 살아남으려는 하나의 시도

2026-06-23T00:00:07Z

Fox가 Roku를 약 220억 달러에 인수하기로 했다는 소식이 나왔다. 아직 거래가 최종 마무리된 것은 아니고, 규제 승인 등의 절차가 남아 있다. 하지만 이 소식은 미국 미디어 산업의 방향을 보여주는 중요한 사건으로 보인다. 이 거래는 단순히 방송사가 스트리밍 회사를 사는 일이 아니다. 조금 더 정확히 말하면, Fox가 텔레비전의 입구를 다시 사려는

독립예술영화의 관객은 누구인가 - 시네필, 시민관객, 일반 선택관객이라는 세 개의 축

2026-06-22T00:00:11Z

극장에서 독립영화나 예술영화를 보는 관객과 지역 공동체 상영에 참여하는 관객이 누구인지 제대로 점검할 필요가 있겠다. 그동안 우리는 독립예술영화 관객을 너무 쉽게 하나의 관객으로 묶어 말해온 것은 아닌가 싶다. 독립예술영화를 보는 관객이라고 하면 흔히 전용상영관을 찾는 관객, 영화제에 가는 관객, 감독이나 배우의 이름을 알고 영화를 선택하는 관객, 영화의

영화관의 미래 - 코로나19 이후 영화관의 미래는 어떻게 설계해야 할까

2026-06-20T04:41:04Z

영화관의 미래는 어떻게 될까. 오래된 질문이지만, 요즘은 이 질문이 조금 다르게 들린다. 예전에는 영화관이 사라질 것인가, 살아남을 것인가를 물었다. 하지만 이제는 그 질문만으로는 충분하지 않다. 영화관은 어떤 방식으로든 남을 것이다. 다만 모든 영화관이 같은 방식으로 남지는 않을 것이다. 극장에서 영화를 본다는 일의 의미가 달라지고 있기 때문이다. 영화

자본과 정치의 공세에 시달리고 있는 프랑스 영화

2026-06-20T04:27:56Z

앞서 프랑스 카날플뤼스(Canal+)의 블랙리스트 사건에 대해 쓴 글이 있다. 프랑스 영화계 인사들이 프랑스 영화산업의 최대 투자자인 카날플뤼스의 대주주, 뱅상 볼로레(Vincent Bolloré)의 미디어 권력과 극우적 영향력을 비판하는 공개서한에 서명하자, 카날플뤼스가 해당 서명자들과 더 이상 일하지 않겠다고 밝힌 사건이었다. 르몽드는 이 사건이 프랑

프랑스 카날+의 블랙리스트 사건에 대해

2026-06-20T04:25:37Z

카날+의 ‘블랙리스트 사건’은 프랑스 영화산업의 최대 투자자인 카날플뤼스(Canal+)가, 대주주 뱅상 볼로레(Vincent Bolloré)를 비판한 영화인들과 더 이상 일하지 않겠다고 선언하면서 벌어진 사건입니다. 단순한 말실수가 아니라, 프랑스 영화의 자금 구조·언론 소유 집중·극우 정치의 부상·표현의 자유 문제가 한꺼번에 터진 사안입니다. 1. 사건

한국영화의 위기 탈출, 제작사를 키워야 한다 - 한국영화의 허리를 살리려면, 영화 한 편이 아니라 회사를 키워야 한다

2026-05-12T23:31:54Z

한국 영화계의 허리가 무너졌다는 탄식 속에서, 정부는 '중예산 영화 제작 지원’사업을 강력하게 추진하고 있다. 당장 개봉할 수 있는 영화를 제작하는 이 지원 사업은 그 자체로 충분한 의미가 있지만, 영화 한 편의 제작이 아니라 한국영화산업 생태계 복원이라는 관점에서 접근하면 단발성 프로젝트 지원은 한계가 뚜렷하다. 최근 열린 산세바스티안국제영화제의 '창의

이제 그만 천만의 환상에서 내려오자 - 한국영화산업을 살리는 건 ‘한 편의 기적’이 아니라 ‘분산된 성공’이다

2026-05-15T03:25:18Z

한국영화산업을 다시 살리려면, 우리가 먼저 버려야 할 신화가 하나 있다. ‘천만영화가 나오면 산업이 살아난다’는 믿음이다. 천만은 축제처럼 보이고, 언론은 성공담을 반복 재생산한다. 하지만 산업은 축제가 아니라 투자금의 회수(回收)와 재투자로 굴러간다. 이 관점에서 보면 천만은 종종 산업 활성화의 원인이 아니라, 승자독식 구조가 만들어내는 화려한 결과물에

한국영화의 구조개혁이 필요하다 - 1995년 체제 아래서의 구조 개혁

2025-03-18T05:06:09Z

지금 한국영화라는 장에서 고민하고 해법을 찾아야 할 문제로 시장 회복이나 시장 불공정 철폐 등도 있겠지만, 무엇보다 구조 개혁이 중요할 것 같다. 지금 한국영화 체제를 제대로 이해하고, 체제나 구조의 개혁을 모색해야 하지 않을까. 하지만 이 과제는 당장 설정되지 못할 것이다. 왜냐하면 지금 체제를 바꿔야 한다는 생각을 영화인 대다수가 아직은 하고 있지 않

현행 상영등급분류 제도는 검열이다 - 영화 상영의 표현의 자유를 위하여

2025-03-16T08:07:27Z

내가 요즘 가장 이상하게 느끼는 일 중의 하나는 영화인 중 대다수가 영화 및 비디오물의 진흥에 관한 법률에 따른 '상영등급분류 제도'에 대해 그다지 문제의식을 가지고 있지 않다는 점이다. 물론 그럴 법하기도 하다. 1996년 사전 검열이 위헌 판결을 받았고, 김대중 정부가 '영상물등급위원회'를 만들었고, 영화진흥위원회가 영화제의 상영작에 대해서는 상영등급

영화 ‘관객’에 대해 더 넓게 접근하자 - ’군중‘으로서의 영화 관객

2025-01-23T21:31:00Z

보통 영화 ‘관객‘이라고 하면 ‘개인 individual’을 떠올리는 경우가 많은 것 같은데, ‘영화’의 관객이라면 개인만큼이나 ‘군중 crowd’을 중요하게 인식하는 것이 필요하다. 애초에 ‘영화’라는 매체가 프랑스에서 발명되었다고 할 때는 개인으로서의 관객이 아니라 군중으로서의 관객을 상정한 것이기도 하니까. 그리고 우리가 알고 있는 극장을 매개

한국 독립영화가 당면한 두 가지 문제 - 수요 보다 많은 공급과 도전적인 영화가 발굴되는 장의 축소

2024-12-27T06:18:02Z

오늘날 한국 독립영화가 당면한 큰 문제 두 가지 중 첫 번째는 독립영화를 보는 관객(aka.수요)보다 더 많은 영화가 공급된다는 것이다. 디지털 시네마 시대라 영화를 만드는 것이 영화 역사상 가장 쉬워졌고, 장편영화를 창작하고자 하는 욕구를 발산시키고 실현시키는 것이 과거에 비해 어렵지 않은 시기라 과거보다 훨씬 많은 장편영화가 공급된다. (단편영화는 말

코로나 이후 한국영화 위기의 책임은 누구에게 있는가 - 수요를 지배하는 멀티플렉스 3사와 문화체육관광부, 그리고 영화진흥위원

2024-12-27T06:07:40Z

코로나19 이후 한국 영화상영관 시장이 외국과 달리 회복하지 못하게 한 일차적인 책임은 상영관 시장을 수요 독과점하고 있는 세 개의 기업에 있다. 영화관 총매출액의 95% 이상을 나눠 가지고 있는 수요 독과점 질서는 여러 많은 폐해를 낳았지만, 그중에서 가장 치명적인 문제는 가격의 책정이다. 세 개의 상영기업은 자사의 부채(와 신종증권 등) 문제를 해결하

어떤 지역재생이어야 하는가? - 상권 조성이 아니라 지역 주민이 세대를 이어 살아갈 수 있는 지역 재생

2024-06-10T07:23:10Z

두리반에 대한 다큐멘터리 영화 <파티51>을 만들고 최근 <로컬 젠트리파이어 전성시대 - '핫플 과잉'이 앞당기는 지방소멸>을 발간한 정용택 형 덕분에 소셜미디어 타임라인에서 지역 재생 관련 글을 자주 보게 된다. 나 또한 안동이라는 지방 출신이고 대구에서 영화 활동을 시작했고, 지역의 문제를 해결하기 위한 지역 영화 제작과 영화 상영, 그리고 영화관

시네클럽(필름소사이어티): 영화의 미래를 위한 공동체 - 지금 시네클럽과 필름 소사이어티를 이야기해야 하는 이유

2024-12-27T06:14:22Z

지금 우리나라의 영화산업과 문화에서 중요하게 논의되어야 할 것 중 하나는 '시네클럽 혹은 필름 소사이어티'다. 유럽에서 시네클럽과 필름 소사이어티 운동이 전개되기 시작했던 1910~30년대, 미국에서 필름 소사이어티 운동이 전개되기 시작했던 1940~60년대와 같은 시기 우리나라에서는 시네클럽이나 필름 소사이어티 같은 활동을 엄두도 내지 못했다. 일제

한민수의 [영화도둑일기]와 시네클럽 문화 - 시네필의 욕망은 언제나 법제도와 시장의 허용 범위에 갇히지 않는다

2024-12-27T06:13:56Z

한민수 씨의 책 [영화도둑일기]는 제목 그대로 ‘영화도둑’의 일기라기보다는 시네필의 비망록 같습니다. 책 제목은 꽤나 선정적이고 자기비하나 자조적인 감정이 느껴지기도 합니다만, 제목을 이렇게 정한 건 스스로 부정하는 것을 통해 역설적으로 인정받고자 하는 생각이 아닌가 싶어요. 한민수 씨는 토렌트를 중심으로 지금 시대의 영화문화에 대해 이야기를 풀어갑니다.

'한국 단편영화 역사' 프로젝트가 공개됩니다 - 한국 단편영화사의 중요한 작품 304편 리스트 공개 예

2024-04-08T07:24:18Z

벌써 까마득한 시간이기도 한데요, 한국영화 100년이었던 2019년 인디스페이스에서 나름 참신한 기획을 하나 했습니다. 한국영화 100년이니 단편영화의 지난 역사도 정리해 보자는 기획이었습니다. 이름하여 '단편영화의 시간: 작품으로 보는 한국 단편영화사' 프로젝트였습니다. 한국영화 역사에서 중요한 단편영화는 어떤 작품들이 있는지 리스트를 만들어 보자는 기

인디스페이스가 비평가와 연구자의 영화 관람을 지원합니다 - 2024 인디스페이스 영화비평가·영화연구자 지원 사업 안내

2024-03-25T13:09:20Z

인디스페이스에서 올해도 영화비평가 지원 사업을 합니다. 사업 명칭을 조금 바꿨습니다. 올해부터는 '영화비평가·영화연구자 지원 사업'입니다. 처음부터 영화연구자도 지원 대상인 사업이었는데, 비평가 지원 사업이라고 하니 연구자들은 대상이 안 되는 것으로 오해하시는 분들도 계신 것 같더라고요. 그래서 올해부터는 아예 영화연구자들도 지원 대상이 된다는 걸 사업

영화진흥위원회의 '애니메이션 지우기'에 반대한다. - 애니메이션영화의 진흥은 영화진흥위원회의 기능이다

2024-03-20T07:55:34Z

영화진흥위원회(이하 영진위) 사무국이 사업과 조직에서 ‘애니메이션 지우기’를 하고 있네요. 영진위 사무국은 2024년 영진위 영화진흥사업 심사위원 풀 구성에서도 애니메이션 영역을 제외했고, 소위원회 구성 및 운영에 관한 규정 개정을 통해 ‘애니메이션소위원회’를 폐지하겠다고 관련 규정 개정을 예고했습니다. 올해 2월 27일 진행한 영진위 2024년 제3